"Лентяй"
Тарский район
Белорусские переселенцы
Кадрили
Кадриль «Лентяй» с. Атирка Тарского района Омской области.
Кадриль была зафиксирована от Щебет Татьяны Павловны (1919 г.р.) в ходе фольклорно-этнографической экспедиции студентов и преподавателей Московского колледжа при консерватории в июле 2011 г.
Сопоставляя структуру «Лентяи», «Лентяя» и «Лентяй», бытовавших в соседних районах (с. Атирка Тарского района, с. Поречье Муромцевского района, д. Неждановка Седельниковского района), следует, что так называли ещё одну кадриль в этой же деревне. Выделить их в отдельную группу кадрилей не представляется возможным в связи с отсутствием типичных закономерностей и композиционного сходства кадрилей с одинаковым названием.
Итак, четыре пары располагаются по углам квадрата (крест-накрест). Каждое колено сначала исполняют две пары, далее повторяют второстепенные пары, а после танцующие одновременно топают или хлопают, что означает окончание колена. К сожалению, информатор не смог вспомнить музыкальное сопровождение. Описание кадрили реконструировано, исходя из логики типичного исполнения колен, зафиксированных на территории Омской области от белорусских переселенцев.
Колено 1 «мешалка»:
Девушки, а вслед за ними парни, меняются местами с противоположной парой, причём девушки встречаются в центре правыми плечами, а парни – левыми. Когда пары дошли до противоположного места, они возвращаются обратно по той же траектории. Вернувшись на своё место пара обкруживается (поворачивается) в вальсовом положении на месте по часовой стрелке (далее – вальс).
Колено 2:
Парни сходятся «одна к одному» в центре, встречаясь сначала левым плечом, потом – правым, и переходят к чужой девушке. Вальс с ней (с чужой - 1 поворот) и по такой же траектории возвращаются к своей, вальс (2 поворота).
Колено 3:
Парни вновь сходятся в центре, берутся левыми руками под локоток, прокруживаются один целый круг и идут к своей девушке на вальс. Возможно, что парни сначала ходили к чужой, а после по такой же траектории возвращались к своей.
Колено 4 «полусолнце»:
Пары, держась под ручку, двигаются против часовой стрелки до противоположных мест. Далее девушки по диагонали переходят к чужому парню, вальс.
Теперь пары (с чужим) проходят ещё полкруга (против часовой стрелки), после девушки возвращаются к своим по диагонали (как на мешалке) и вальс.
Колено 5:
Две пары идут целый круг до своих мест, вальс, и парни сходятся в центре. Прокручиваются под левую руку полкруга, возвращаются к своей, вальс.
Колено 6:
Все четыре пары, взявшись под ручки, идут целый круг против часовой стрелки до своих мест, сходятся в центр, возвращаются на свои места и вальс.
Кадриль окончена.
Также Татьяна Павловна вспоминает «мелкие» танцы. Судя по положению в паре, движениям танца и припевке «Зелёная роща», показывает «Польку-бабочку» с характерным динамичным продвижением по кругу против часовой стрелки и переменной подбивкой ногами, начиная с левой.
Кадриль была зафиксирована от Щебет Татьяны Павловны (1919 г.р.) в ходе фольклорно-этнографической экспедиции студентов и преподавателей Московского колледжа при консерватории в июле 2011 г.
Сопоставляя структуру «Лентяи», «Лентяя» и «Лентяй», бытовавших в соседних районах (с. Атирка Тарского района, с. Поречье Муромцевского района, д. Неждановка Седельниковского района), следует, что так называли ещё одну кадриль в этой же деревне. Выделить их в отдельную группу кадрилей не представляется возможным в связи с отсутствием типичных закономерностей и композиционного сходства кадрилей с одинаковым названием.
Итак, четыре пары располагаются по углам квадрата (крест-накрест). Каждое колено сначала исполняют две пары, далее повторяют второстепенные пары, а после танцующие одновременно топают или хлопают, что означает окончание колена. К сожалению, информатор не смог вспомнить музыкальное сопровождение. Описание кадрили реконструировано, исходя из логики типичного исполнения колен, зафиксированных на территории Омской области от белорусских переселенцев.
Колено 1 «мешалка»:
Девушки, а вслед за ними парни, меняются местами с противоположной парой, причём девушки встречаются в центре правыми плечами, а парни – левыми. Когда пары дошли до противоположного места, они возвращаются обратно по той же траектории. Вернувшись на своё место пара обкруживается (поворачивается) в вальсовом положении на месте по часовой стрелке (далее – вальс).
Колено 2:
Парни сходятся «одна к одному» в центре, встречаясь сначала левым плечом, потом – правым, и переходят к чужой девушке. Вальс с ней (с чужой - 1 поворот) и по такой же траектории возвращаются к своей, вальс (2 поворота).
Колено 3:
Парни вновь сходятся в центре, берутся левыми руками под локоток, прокруживаются один целый круг и идут к своей девушке на вальс. Возможно, что парни сначала ходили к чужой, а после по такой же траектории возвращались к своей.
Колено 4 «полусолнце»:
Пары, держась под ручку, двигаются против часовой стрелки до противоположных мест. Далее девушки по диагонали переходят к чужому парню, вальс.
Теперь пары (с чужим) проходят ещё полкруга (против часовой стрелки), после девушки возвращаются к своим по диагонали (как на мешалке) и вальс.
Колено 5:
Две пары идут целый круг до своих мест, вальс, и парни сходятся в центре. Прокручиваются под левую руку полкруга, возвращаются к своей, вальс.
Колено 6:
Все четыре пары, взявшись под ручки, идут целый круг против часовой стрелки до своих мест, сходятся в центр, возвращаются на свои места и вальс.
Кадриль окончена.
Также Татьяна Павловна вспоминает «мелкие» танцы. Судя по положению в паре, движениям танца и припевке «Зелёная роща», показывает «Польку-бабочку» с характерным динамичным продвижением по кругу против часовой стрелки и переменной подбивкой ногами, начиная с левой.