Сольная пляска под "Подгорную"
Горьковский район
Украинские переселенцы
Сольная пляска
Женская сольная пляска под "Подгорную" с. Демьяновка Горьковского района Омской области.
Женская сольная пляска всегда сопровождается пением частушек. Для народных исполнителей эти составляющие народной культуры неразрывны. Невозможно петь залихватские частушки стоя на месте, как и плясать просто так, без эмоционального исполнения частушек, диалога с гармонистом, балалаечником, подружками. Сольная пляска – это всегда рассказ о себе, своей жизни, темпераменте и характере исполнителя. У каждого будут свои «фишки», особая последовательность элементов, индивидуальные движения и позы рук. Встречается как одиночное исполнение, так и групповое (обычно плясали по кругу, двигаясь против часовой стрелки).
На нашем видео представлены материалы из областного фонда фольклорно-этнографических материалов Омской области с жительницами с. Демьяновка Горьковского района Омской области (потомки украинских переселенцев из Полтавской губернии). Запись произведена в 2009 году в Центре русской традиционной культуре "Ладимир" в р.п. Горьковское.
Информаторы: Шаповалова (Кияшко) Екатерина Ивановна, 1932 г.р., Герстнер (Шаповалова) Зоя Герасимовна, 1934 г.р., Сербина (Колесник) Лидия Михайловна, 1940 г.р.
Записали: Репина Т.М., Сидорская О.Г., Соломахин С.Н., Киселёва Н.Ю.
В пляске Зои Герасимовны Герстнер проходки на основе переменного шага сменяются дробью "горошек", хлопки в ладоши переходят в простые хлопушки с ударами по бедру и коленям.
Екатерина Ивановна Шаповалова обладательница лидерских качеств, что безусловно отражается и в пляске. Движения рук более размашистые, часто поднимаются до уровня груди. Исполняет двойные хлопки и более сложные хлопушки, добавляя удары перед собой и за спиной. Перетопы на основе переменного шага сменяются акцентированными ударами всей ступней. Изредка исполнительница делает небольшие подскоки, помогая себе всем корпусом и руками. Легко играет ритмами как в пляске, так и в исполнении частушек. Исполняя частушки сидя, танцует не только руками, но и всем корпусом.
Жизнерадостный характер Лидии Михайловны Сербиной способствует оптимистичной пляске, несмотря на возраст с лица плясуньи не сходит улыбка. Как правило, руки высоко не поднимаются, пляска сопровождается многочисленными хлопками, простыми хлопушками. В качестве «фишек» добавляются щелчки пальцами с поднятыми до уровня головы руками, выставление ног вперёд, приставные шаги с продвижением в одну сторону, демонстрацию пропетого в частушке. После припевки исполнительница описывает небольшой круг против часовой стрелки с выходкой и вновь возвращается к гармонисту.
Все три исполнительницы свою энергию направили зрителям и музыканту, к которому было особое внимание. Безусловно, пляска и особенно движения рук характеризуют в первую очередь темперамент и мастерство исполнителя. Но следует отметить, что импровизация в пляске невозможна без арсенала частушек. Часто сами частушки строят поведение и выходку исполнителя. Парирование зрителю, сопернику или музыканту диктует особый характер пляски, ведь у каждого из нас своё отношение к происходящему вокруг.
Женская сольная пляска всегда сопровождается пением частушек. Для народных исполнителей эти составляющие народной культуры неразрывны. Невозможно петь залихватские частушки стоя на месте, как и плясать просто так, без эмоционального исполнения частушек, диалога с гармонистом, балалаечником, подружками. Сольная пляска – это всегда рассказ о себе, своей жизни, темпераменте и характере исполнителя. У каждого будут свои «фишки», особая последовательность элементов, индивидуальные движения и позы рук. Встречается как одиночное исполнение, так и групповое (обычно плясали по кругу, двигаясь против часовой стрелки).
На нашем видео представлены материалы из областного фонда фольклорно-этнографических материалов Омской области с жительницами с. Демьяновка Горьковского района Омской области (потомки украинских переселенцев из Полтавской губернии). Запись произведена в 2009 году в Центре русской традиционной культуре "Ладимир" в р.п. Горьковское.
Информаторы: Шаповалова (Кияшко) Екатерина Ивановна, 1932 г.р., Герстнер (Шаповалова) Зоя Герасимовна, 1934 г.р., Сербина (Колесник) Лидия Михайловна, 1940 г.р.
Записали: Репина Т.М., Сидорская О.Г., Соломахин С.Н., Киселёва Н.Ю.
В пляске Зои Герасимовны Герстнер проходки на основе переменного шага сменяются дробью "горошек", хлопки в ладоши переходят в простые хлопушки с ударами по бедру и коленям.
Екатерина Ивановна Шаповалова обладательница лидерских качеств, что безусловно отражается и в пляске. Движения рук более размашистые, часто поднимаются до уровня груди. Исполняет двойные хлопки и более сложные хлопушки, добавляя удары перед собой и за спиной. Перетопы на основе переменного шага сменяются акцентированными ударами всей ступней. Изредка исполнительница делает небольшие подскоки, помогая себе всем корпусом и руками. Легко играет ритмами как в пляске, так и в исполнении частушек. Исполняя частушки сидя, танцует не только руками, но и всем корпусом.
Жизнерадостный характер Лидии Михайловны Сербиной способствует оптимистичной пляске, несмотря на возраст с лица плясуньи не сходит улыбка. Как правило, руки высоко не поднимаются, пляска сопровождается многочисленными хлопками, простыми хлопушками. В качестве «фишек» добавляются щелчки пальцами с поднятыми до уровня головы руками, выставление ног вперёд, приставные шаги с продвижением в одну сторону, демонстрацию пропетого в частушке. После припевки исполнительница описывает небольшой круг против часовой стрелки с выходкой и вновь возвращается к гармонисту.
Все три исполнительницы свою энергию направили зрителям и музыканту, к которому было особое внимание. Безусловно, пляска и особенно движения рук характеризуют в первую очередь темперамент и мастерство исполнителя. Но следует отметить, что импровизация в пляске невозможна без арсенала частушек. Часто сами частушки строят поведение и выходку исполнителя. Парирование зрителю, сопернику или музыканту диктует особый характер пляски, ведь у каждого из нас своё отношение к происходящему вокруг.